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アウターリミッツ＜Outer Limits＞
「少年の不思議な角笛」＜A　Boy Playing The Magical Bugle Horn＞（1986）
格付け：A　音大出身バンドのテクと素養に敬服する１枚。

少年の不思議な角笛はdrumsの桜井さんの発想によるコンセプトアルバムです。江古田にあるM野音大出身は、川口貴さん (violin) 塚本周正さん (key)そして設立時と現メンバーである杉本正さん（ｂｓ）である。現在、杉本正さんは神奈川フィルハーモニー管弦楽団でコントラバスを、川口貴さんは日本フィルハーモニー交響楽団でヴァイオリンを演奏している現役のクラシック音楽奏者です。

オルガン科出身の塚本さん(現Gacktのキーボード&オーケストラアレンジ）がOuter Limitsの楽曲の多くを手がけているとのことです。そして、このコンセプトアルバムを発想した桜井さんは、伝説の日本人ドラマー、ジョージ川口の弟子である。桜井さんは塚本さんと高校の同級生で、Outer Limitsの前身バンドメビウスのメンバーでＭ音大ではなく、Ｋ沢大学だそうですが、「少年の不思議な角笛」をコンセプトアルバムとしてセカンドアルバムとして出そうと発案するところをみると、音大出ではないが、並みのクラシックの素養では思いつかないのではないだろうか。[確か１９８６年当時マーラーは映画音楽などで取り上げられることが多かった時期で流行った（私の周辺？）時期だったかもしれません。]

「少年の不思議な角笛」は（ドイツ語：Des Knaben Wunderhorn）は、ルートヴィヒ・アヒム・フォン・アルニムとクレメンス・ブレンターノが収集した、ドイツの民衆歌謡の詩集である。この詩集には、多くの作曲家によって曲が付けられた。恐らくもっとも注目すべきものは、グスタフ・マーラーによるものである。これはオーケストラの伴奏の付いた歌曲集で、1899年に初版が出版された。また、彼の交響曲第2番、交響曲第3番、交響曲第4番のいくつかの楽章にも、詩が使われている。(このことから、これら3作の交響曲を「角笛交響曲」と呼ぶことがある)また彼は、ピアノ伴奏の多くの作品を、この詩集から作曲している。この詩集を用いたそのほかの作曲家には、メンデルスゾーン、シューマン、カール・レーヴェ、ブラームス、ツェムリンスキーがある。（From　Wiki）

４曲目のリリスは特に美しい歌曲で、アルバム全体として美しい川口さんのヴァイオリンの音色もさることながら、クラシックを基調として、音楽の基礎教育とクラシックの素養無しには生まれなかった楽曲ばかりです。やはり英欧のプログレバンドの水準を抜くにはクラシックの素養は必要不可欠な部分かもしれません。

すこし話はそれますが、リリスとはエバンゲリオンでも登場しますが、神が創った最初の女性です。アダムの最初の妻で、リリスは男性優位を主張するアダムに嫌気がさし逃げた。リリスが逃げたのはメソポタミア地方とされる。神は3人の天使を遣わせ、リリスがアダムのもとに戻るよう説得したが、リリスは拒否した。また、魔王ルシファーはリリスの夫とする説も有名であり、リリスを最初の吸血鬼とするブルガリアの神話もある。（変形３面開きのアルバムにアニメ風の挿絵で物語が展開しています）

1.少年の不思議な角笛 (magical bugle horn)
　　　　　　夢の旅人 (the voice of wanderer)
　　　　　　出発 (Julius going to)
2.像の谷 (the silent valley)
3.雲の塔 (tower over the cloud)
4.リリス (Liris)
5.古城 (out of the old castle)
6.影の映らない湖 (sail and the shadow)
7.笛の森 (whispering in the wind)
8.善悪を越えて (beyond good and evil)

•塚本周正 (keyboards)
•荒牧隆 (guitars,bass)
•上野知己 (vocals,keyboards)
•桜井信行 (drums,percussions)
•川口貴 (violin)

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音楽レビュー

アウターリミッツ＜Outer Limits＞「ミスティ・ムーン」＜Misty Moon＞（1985）
格付：日本のプログレを語る上で必聴の１枚　AAA

１９７０年代プログレの四天王+ジェネシスの全盛期、KEPY+Gに加えキラ星の数存在した英欧のプログレバンドの圧倒的なサウンドに、プログレファンの心は奪われていた。日本のプログレッシブロック黎明期、カルメンマキ＆OZなど珠玉のバンドは数多く存在したものの、日本のプログレバンドでLPが発売されることは稀でした。日本のプログレロックは、あくまでも都会の片隅のアングラな一角に留まり、才能に溢れた伝説のバンド達はレコードを発表することもなく闇から闇へ消え、広くプログレファンの欲望を満たすことは出来なかった。

現在もけしてプログレはメジャーな存在ではないが、７０年代８０年代の初頭に比べ、インディーズのレコード会社も設立され、ネットや通販の普及した。そして今は当時と比べ夢のような音楽環境になった。それには「MADE　IN　JAPAN　RECORD」の貢献が大きかったと思う。そして、このアウターリミッツの存在こそが、「MADE　IN　JAPAN　RECORD」の上野ヌメロ氏が「MADE　IN　JAPAN　RECORD」の設立を志すきっかけとなった。そしてこの「ミスティ・ムーン」＜Misty Moon＞こそ、レーベルを（マニアの間では）大成功させた記念すべき１枚でもある。

「リチャードブランソン」が１９７２年にヴァージンレコードを設立し、１９７３年に「マイクオールドフィールド」の「チューブーラーベルズ」を発売し大成功した話に似てなくもないが、「MADE　IN　JAPAN　RECORD」が無ければ今日の日本のプログレッシブロックシーンは存在しなかったかもしれない。現ヴァージングループの成功と比べてしまうと少々ショボクなってしまうが、「ページェント」「Mr.Sirius」「アルスノヴァ」「夢幻」「Deja-vu /桜庭統」「孔雀音」「Vermilion Sands」などなどは「MADE　IN　JAPAN　RECORD」無くして語れない。「MADE　IN　JAPAN　RECORD」は彼らの才能を広くファンの心に伝え楽しませるいい仕事をしてると思う。マニアの私からすれば上野氏の功績は「文化勲章」で褒章されるべき仕事ではないか思っております。

前置きが長くなってしまったが、本作が日本のプログレ史上のエポックメイキングであることはお分かりだと思う。音大出身のメンバーが結成しただけあって卓越したテクニックと楽曲は８０年代の世界水準を超えていると素直に感じさせる傑作（ボーカルに関してはそれなりの味はあるがJapaneseなので・・・）だと断言できます。

Bsでコントラバス奏者の杉本さんは、現在もクラシックでも活躍されているそうだが、出身大学のM音大への進学動機は、行きつけのロック喫茶でプログレに目覚め、イギリスのプログレミュージシャンの多くが正規の音楽教育を受けていることを知り、純粋にプログレのミュージシャンになる為にそしてメンバーと出会う為、音符もろくに読めなかったロック少年が苦労して音大へ進学したと、ホームページに書かれています。「そ、尊敬します」。日本のプログレの新たなる１ページが開かれたのには、ある日突然空から降ったのではなく、土壌があり、種がまかれ、花が咲き、そのプロセスがあって実をつけたように、その必然となる要素が重なり、記念すべき１ページが開かれたのです。（詳細は彼らのオフィシャルページにて。）

川口貴さんのバイオリンをフューチャーした本格派シンフォロックは、停滞した本家イギリス、MTVに汚染されたアメリカのロックシーンに替わり、８０年代プログレの盟主であった仏独伊の欧州プログレシーンと比較しても決して引けをとらない実力だった。その帯には「目を醒ませ！ヨーロッパのプログレ幻想へ決別の時だ!!」「国内最強のシンフォニック・ロック、遂に登場!!」との文字が躍っています。中身も帯の言葉通りの作品です。

1.Prelude (プレリュード)
(Music: Carl Orff, Arrangement: Shusei Tsukamoto)
2.Misty Moon (ミスティ・ムーン)
(Words: Aya, Music: Shusei Tsukamoto)
3.Saturated Solution (飽和溶液)
(Music: Shusei Tsukamoto)
4.SUBETE HA KAZE NO YOUNI (すべては風のように)
(Words and Music: Shusei Tsukamoto)
5.Spanish Labyrinth (スパニッシュラビリンズ)
6.Misty Moon (ミスティ・ムーン)[1987version]
7.Saturated Solution (飽和溶液)[1987version]

＜The Musicians＞
塚本周成　Shusei Tsukamoto （Keyboards）
川口貴　Takashi Kawaguchi （Violins, Electric Violins, Electric Guitars on M3/M4-LP, M4-CD and M3/M4-MuseaCD ）
上野知己　Tomoki Ueno （Vocals, Additional Keyboards on M3-LP and M3-MuseaCD, Sound Effects ）
　　　　　※上野ヌメロ氏の実弟
荒牧隆　Takashi Aramaki （Guitars on M2/M3/M5-CD and M5/M6-MuseaCD, Bass on M1/M2/M3/M4-LP, M1/M4/M5-CD and M1/M2/M3/M4/M5-MuseaCD ）
桜井信行　Nobuyuki Sakurai （Drums, Percussions ）
石川正　Tadashi Ishikawa （Bass on M2/M3-CD and M6-MuseaCD ）

＜Guest Musicians＞
藤村幸弘　Yukihiro Fujimura （Backing Vocals on M2-CD）

私の手元にあるのは０６年の再発されたもので、オリジナルが１～４曲目５～７がボーナストラック.

【Outer Limits Official Web Page】
http://www.amy.hi-ho.ne.jp/alan/outerlimits/

【Outer Limits Discography】
http://www.amy.hi-ho.ne.jp/alan/outerlimits/about/disc/ol.html

【Recording　Report】
http://www.music-planet.co.jp/outerlimits/outerlimits.html

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アインソフ＜ＡｉｎＳｏｐｈ＞
「五つの方針と九つの展開」Five Evolved From Nine (１９９２年)
格付け：Ａ+　アインソフに酔う名盤。

この作品を聴くと、フュージョン＝ジャズロック＝ジャズorフュージョン≠ジャズロック＝プログレ　ジャズ≠プログレor　ジャズ＝プログレなどと考えてしまいます。

この作品は、アインソフはフュージョンとジャズロックとプログレのどの位置か？と考えることが、実に野暮に思わせるように仕上がっています。アルバムタイトル名は、これが今後のアインソフの音であると宣言したタイトルなのだろうか？

音楽を紹介する場合ジャンル分はある面合理的ではあるが、その音楽の本質にジャンルを振り分け、その定義づけすることがどれほど意味を持つのか定かではない。ただ自分なりに認識する為に、ジャンルの定義をここで提示するとすれば、ジャズロック＝ロック＋ジャズ｛フリージャズ（インプロヴィゼーション）≒現代音楽｝＝カンタベリーロック派。ロックがジャズサイドに融合した印象ですね。
一方フュージョン＝ロック+ジャズ（モードジャズ）＝スムースジャズｏｒクロスオーバーで、ジャズがロックサイドに融合するイメージですかね。

ではプログレッシブロックとは？
多分に主観的な存在ではないかと思う。デカルトではないが「我思う故に、プログレあり」。
私がプログレだと思えば、プログレッシブロックでいいわけです。量子論の大難題といわれる「シュレーディンガーの猫」的に考えると、プログレなのかゴミなのか私がプログレであると勝手に思い込むだけにすぎないが、そこで音楽を創造している人達からすれば、実はどうでもいいことなのかもしれない。

話が脱線してしまいましたが、「五つの方針と九つの展開」は、フュージョン、ジャズロック、カンタベリー、プログレ、ジャズの五つの方針で、九曲仕上げました。そしてこのアルバムタイトルで、「これがアインソフの音楽だ！」と力強く宣言したのかもしれません。

1.ハドリアヌス帝の別叢にて
2.イマージュの２つの秩序
3.いにしえの断片（かけら）
4.古代博物館
5.海の絵（小作品パート4）
6.ルーサの谷間
7.雲と影
8.風の香り
9.石の妖怪（おばけ）

•山本要三 (g)
•藤川喜久男 (key)
•富家大器 (ds,per)
•鳥垣正裕 (bs)

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アインソフ＜ＡｉｎＳｏｐｈ＞「海の底の動物園」＜ＭａｒｉｎｅＭｅｎａｇｒｉｅ＞（１９９１年）
格付：Ａ+　名盤です

アルバムタイトル名の「海の底の動物園」に惹かれ手に取った時は、「妖精の森」のあのアインソフのアルバムと気がつきませんでした。気がついた時には震える思いがしたのを覚えています。

本作はＣＤ版はポセイドン2005年リマスターされているが、９１年に日本のメイド・イン・ジャパンからリリースされた4作目アルバム。前作「駱駝に乗って」（未聴）がライヴ盤だったので、スタジオ作品３作目となる。ＣＤ評では3作目はキャメルっぽい音だと書いてあるが、未だ聴いたことがないので残念ながらコメントできないが、駱駝といえば「キャメル」なんと解りやすい。4作目の本作も6曲目に「駱駝に乗って」が収録されています。キャラバン/ハトフィールドアンドノースのリチャードシンクレア・キングクリムゾンのメルコリンズ在籍時のキャメル（「レインダンス」～「ブレスレス」）の透明感漂う爽やかなキャメルっぽい音です。特に3曲目6曲目のギター山本要三さんは、もろ「アンデイラティマー」じゃん。

5曲目のブライアン・スミスの主題による変奏曲はファーストアルバム収録のブライアン・スミスの主題による変奏曲と比べよりジャズサイドに寄った感じがします。

特に「キャメル」ファンでありながら、「アインソフ」を聴いたことがない、日本のプログレバージンの貴方必聴のアルバムです！

1.ウインド＆ウォーター
2.光をあつめて
3.海の底の動物園
4.リトル・ピーシズ・パート３
5.ブライアン・スミスの主題による変奏曲
6.駱駝に乗って
7.メトロノーム７／８～孔雀の羽 /反復

山本要三(g)
藤川喜久男(kbd)
鳥垣正裕(b)
富家大器(ds)

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スターレス＜Starless＞「WISH」（1992年）
格付け：Ａ+けして期待を裏切らない名盤

今週御茶ノ水ｄｉｓｋ・ｕｎｉｏｎプログレ館で本当にいい買い物をしました、日本を代表するプログレッシブハードロックバンド“スターレス”の隠れた名盤「ＷＩＳＨ」をなんと945円でゲットしました。日本のプログレッシブハードロックを語る上で必聴盤「銀翼の翼」（1985年）に勝るとも劣らない一枚です。1曲目チェンジ・ミー・インツトッー・ザ・ウインド・プログレハートの琴線に触れる泣きの中川のギターで入り、元ページェントの大木理沙もgoodだが、日本のプログレは女性ボーカルに限ると思わせる峰松真由美ボーカル、クリスクワイアーとビルブラフォードの掛け合いのような大久保寿太郎（Bｓ)と堀江睦男（Dr)のリズム隊、2曲目はノリノリのハードロック3曲目は少しだけポップ色を出して、ＷＩＳＨｐａｒｔ1への展開は見事だ。そしてプログレ色の強い荘厳なＷＩＳＨｐａｒｔ2へ。「えっこれで終わり？」と少しじらすようなエンディングでしたが、もっとスターレスを聴きたいと思わせるお買い得な1枚でした。
スターレスは、1984年幻のバンド「シェラザード」の大久保寿太郎を中心に結成された
1985年「銀翼の翼」メンバー（第１期） 宮本佳子（Vo)、中川隆雄（G)、堀江睦男（Dr)、上村禎徳（Key)、大久保寿太郎（Bｓ)で1992年中川、大久保を中心に再結成。（第２期）原浩一(G)、川上正志(Ds)、峰松真由美(Vo)、青木彰一(Kb)加入でしたが、このＷＩＳＨ（第３期）は青木彰一(プログラミング)菅野有子(Kb)です。

【オフィシャルサイト】
http://homepage3.nifty.com/moore/starless/index.htm


スターレスといえばキングクリムゾンのスターレスですが、こっちのスターレスを聴く場合、少しイメージを重ねない方がいいかもしれません。

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アインソフ＜ＡｉｎＳｏｐｈ＞「帽子と野原」＜HAT　AND　FIELD＞（１９８６年）
格付け：ＡＡＡアーチストを語る上で欠かせない名盤

「帽子と野原」＜HAT　AND　FIELD＞思わず「ぷーっ」と噴出してしまいそうなタイトル。笑えなかったらモグリのプログレファンです。

タイトルだけを見たときは、パロディアルバムかと思いましたが、「妖精の森」とは一味違う硬派ジャズロックアルバムでした。AinSophの本作品の音自体は本家「ハットフィールド＆ザ・ノース」のカンタベリーサウンドとは若干違うように思えますが、その根底に流れるジャズロックのマインドは当に正調カンタベリーサウンドかもしれません。

心地良い変拍子に複雑に構築され、これでもかこれでもかと劇的に変化し、ジャズロックの真髄を堪能させる名曲の数々。カンタベリー・ロックを発展、成熟させたのが、「ハットフィールド＆ザ・ノース」なら、「ハットフィールド＆ザ・ノース」をさらに昇華したのが「アインソフ」のサウンドかもしれない。（少し持ち上げすぎか？）

しかし、このアルバムは何回も聴き込めば聴きこむほど素晴らしい！１９８６年といえばＭＴＶ全盛のプログレ氷河期でした。いったい私を含めてこんな素晴らしいアルバムの存在を何人知っていたのだろうか？時代が遅すぎたのか早すぎたのか分らないが、彼らが時代に流されることなく1986年確かに自分達の音楽を創造していたことだけは間違いない。もっともこのことは、老舗の日本のプログレアーチスト全般に言えることだが、決して日和ることなく、自分達が信じる音楽を誠実に表現し続けていた、尊敬に値する歴史的証拠となる名盤であると思います。

山本要三：G　鳥垣まさひろ：Bs　藤川喜久男：Key　富家大器：Ds

【CanterburyMusicFamily】
http://www.macgraphic.co.jp/ich/

【カンタベリーロック　Wiki】
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AB%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%99%E3%83%AA%E3%83%BC%E3%83%BB%E3%83%AD%E3%83%83%E3%82%AF

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